从1994年开播,二十九年过去了,没有一个观众曾忘记它。
在前几天的微博之夜上,神仙姐姐刘亦菲又美出圈了,比起那些骨瘦如柴的女明星,神仙姐姐依旧仙气十足呀!
天天看年代剧,也容易腻不是?
作为一部开辟“青春+竞技”题材新局面的作品,《不就是拔河么》脱离甜宠套路,塑造出男性成长群像。剧中,所有人共同成长、勇敢追梦、永不服输的励志底色,给予当下年轻人告别躺平和颓丧、勇敢拼搏的精神力量,传递“我们赢就是我赢”的精神内核。正如剧集结尾郭炎所说:“未来不管遇到什么样的困难,在胜利哨响那一刻之前,我们都会握紧手中的绳,以退为进,绝不放弃。”
《上帝在吗?我是玛格丽特》《疾速追杀4》《龙与地下城:侠盗荣耀》等票房紧随其后。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。