1987年，神山征二郎导演将之改编为电影《忠犬八公物语》，影片夺得当年日本票房冠军。2009年，拉斯·霍尔斯道姆导演将这部电影翻拍为美版《忠犬八公的故事》，成为目前最知名的版本。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

电影最大的问题在于口碑实在太差了，甚至获得了中美观众的一致差评。

《黑袍纠察队》

尹昉在《温柔壳》中的演技受到广泛好评，几场“高光”戏份让观众真实触摸到了戴春的生活，观众做出或震撼、或落泪的真情反馈。在“病床电击戏”中，尹昉演出了精神受困者的无能为力，发病时的表现真实到位；在“洗车店打人戏”中，尹昉演出了戴春的执拗、不安和情绪不受控，网友评价尹昉“演技真挚、真实、非常入戏，不像演的”。真诚的演技收获真诚的肯定，形成“完美闭环”，尹昉此次的演绎无疑是圆满的。透过他的演技，能看到戴春的生活，看到边缘人乃至普通人的生活，他的演技与真实的生活情境形成链接，与观众的情感形成链接。尹昉的演技不是真空的，而是扎实而有力量的。

这部动画将在原作一次性漫画的基础上进行扩展，结合山川纯一的其他作品的元素，并添加独特的故事元素。