《令人澎湃的西藏》也是基于平台生态的一次内容创新。它是典型的充分利用UP主资源，进行内容重组创新的模式，这也是未来B站创新内容的一个方向。从商业角度来看，平台和UP主通过挖掘优质资源进行内容重组，创造出新的内容产品，实现了UP主和B站平台的双赢。仍然是UP主，还是在B站，但经过内容重组创新后，在内容质量与商业化规模上都得到了极大的提升，获得更大的商业化空间。

大众对优质文化产品需求旺盛，国产影视剧已经回归“质量驱动”的创作模式，以内容为本、追求艺术表现力成为创作共识。年轻观众群体日益庞大，为青年创作者提供了广阔空间，“年轻人拍给年轻人看”的新趋势逐渐形成。这批青年创作者大多是80后、90后，在创作实践中成长成熟。他们积极拥抱新技术，注重探索艺术风格，高度关注观众需求。

周迅、董洁、陈数在剧中各有千秋，但同样各有“灰暗”。

看完电影后，除了被电影中的龙虎武师精神打动，同学们更是被古灵精怪的赤兔圈粉，还追问“赤兔怎么没跟着来路演”。而面对同学们“赤兔在片场是否真的那么乖”的疑问，导演坦率直言“没有，有大哥在片场身上被赤兔留下的伤为证”，引来同学们阵阵笑声。导演也解释道，“马儿不是故意的，由于体型太大有盲区，经常会发生意外踩到大哥”。导演表示，虽然大哥在片场经常被赤兔误伤，但是大哥对赤兔很是爱护，还特意帮赤兔找了接收地，现在赤兔的小日子过得很好。

2020年《花木兰》真人版电影推出，将原版广受观众喜爱的李翔角色功能性一分为二，变成将军与新兵两角，原因是担心原版李翔与花木兰擦出情愫的桥段。

随后进行的金爵盛典在光影秀《光影长河》中开场。陈凯歌和周润发两位知名电影人，以“上海国际电影节三十年特别见证人”的身份登台。陈凯歌感慨地说：“16年前我担任过上海国际电影节的评委会主席，留下了美好的回忆。”周润发说，自己第一次和这个舞台结缘是2012年，“我在这个舞台得到了支持和鼓励，我得奖了！后来的10年中，我又来过很多次，和无数海内外电影人在这里相聚。天南地北的电影人，回到这里就像回家一样。”