《灿烂的转身》和以往女性剧最大的不同在于,被伤害的女人们都拥有拿得起放得下的大格局,伤害者们却始终不放过不认错,追击报复直到最后终陷囹圄。在面对邪恶和欺骗时,灿烂的女人们从不犹豫,也不粉饰太平,誓将反渣进行到底。
不可避免的,此种极具个性的表达方式,为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情,拙于表意,更难讲故事,甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感,难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧,有舞蹈,有诗,但没有剧,抽象到看不见苏东坡,如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。
《天行健》今日发布的“锦灰堆美学海报”以独特的审美风格吸引了不少目光。锦灰堆是一种盛行于清末的书画艺术,与该剧时代背景贴合,显示出作品的巧思。
但如果把本片作为一部“盖·里奇作品”来看,那……就相当不够看了,基本上算是盖·里奇的最差作品吧,尤其是跟盖·里奇和杰森·斯坦森上一部合作的《人之怒》相比,本片各方面更是惨不忍睹。
由于此类作品场景、空间、出场人物相对固定,不少服化道可以重复利用。当然,由于需要反复使用,对于服装、道具的质量和数量上,也提出了更高要求。
长泽雅美曾说,作为女演员,她一直以松隆子为榜样,而松隆子也同样参演本片。