在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
《消失的她》虽然一直围绕着寻找失踪妻子的主题展开,但我觉得,电影的剧情是由朱一龙的演技推动的。他的情绪反应让剧情不断起伏转折,所有的戏剧冲突爆点,都是通过他丰富的面部表情展现的。
从这段话中,我们可以得知,郑东霓清楚以她的条件与出身,是配不上优秀到让她仰视的陈星宇的。
2023年春末,新海诚带着他的动画电影《铃芽之旅》“赴三年之约”,登陆中国,在不足一个月的时间里以7.55亿的总票房,创造了日本动画片在华观影人气的新纪录。《铃芽之旅》也毫无争议地成为“灾难三部曲”中票房成绩最高的一部,给新海诚前后历时6年的这一系列之作画下了完美的句号。
实景上演“最真”打斗戏码 全员技能满点贴身肉搏
宫本茂还在采访中谈到了自己喜欢看NHK电视台的早间剧,并且喜欢将这些剧的评论和其他人分享,甚至自己的妻子都有些不耐烦了。