《银河护卫队3》环比周四上涨37%%，面临新片的分流爬升力度还算不错，单日票房回升至600万左右，累计票房已接近5.3亿。 两部国产新片体量更弱，《温柔壳》首日以200余万的成绩排在第七，《川流不“熄”》首日刚破百万。

藏在龚彪（秦昊饰）前脚打的胰岛素，后脚灌的雪花啤酒里；

施瓦辛格首演电视剧，讲述CIA特工尼克在退休前夕发现了一个家庭秘密，迫使他重回战场最后一次出任务。当一对父女发现他们的整个关系都建立在谎言之上、两人都是中央情报局特工后会发生什么？

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

从1979年五社英雄的《黑暗中的猎人》开始，他和自己的老师合作了一系列剑戟片。

那么胡峰敢直接拿尸块报复吗？这就牵扯到一个问题，凶手是为了掩盖自己的罪行，还是有意让警方发现呢？