回顾中国电影的发展历程，“功夫片”在影史上留下了浓墨重彩的一笔，李小龙、成龙等影星以奇炫的武术动作引人注目，中国功夫的身影在世界舞台上大放异彩，一度风靡。成龙主演的电影《龙马精神》聚焦于功夫片的幕后功臣——龙虎武师，缅怀香港功夫片的黄金时代，以回望的形式，将往昔盛景置于当下语境，但故事也就此戛然而止，并没有为龙虎武师何去何从找到答案。

此前吉尔莫·德尔·托罗导演本想在2004年的《地狱男爵》和2008年的《地狱男爵2》之后，与原版“地狱男爵”朗·普尔曼再次推出《地狱男爵》系列的第三部电影，但最终因为预算问题而未能如愿。《地狱男爵》此前的两部电影，第一部由哥伦比亚电影公司发行，第二部则由相对论传媒公司和环球影业共同发行。2019年的第三部，也就是所谓的重启版《地狱男爵：血皇后》则由狮门影业接手。

《长安三万里》还塑造出了李白与高适这两个极为立体的人物形象，既与历史互文，又基本符合受众的审美期待。李白是唐朝浪漫主义诗人的“天花板”，其诗奇幻瑰丽，他是世人眼中超脱于六界之外的谪仙人形象。与以往认知有所出入，片中的李白多了几分“人气”。他心有傲气，会因崔颢的一首《登黄鹤楼》而自愧不如，立志下扬州作好诗；他性子顽劣，会同裴十二盗劫柘枝舞女；他彷徨迷茫，会向孟浩然寻求是否入赘的答案；他甚至会犯错，耽于酒乐而忘却与好友高适的约定。但这种复杂的形象也从侧面突出了李白的矛盾性，他有出世魂，亦有入世心；他望展鸿鹄之志，却无奈只能流连诗酒之间。所以他隐居庐山后才会应永王之求，出山为其作诗。这一情节的设计，将历史上那个既可高唱“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的高傲李白与又可低吟“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”的无奈李白真实地呈现在观众眼前。相较于李白，高适这一人物形象的塑造方式更偏类型化，他出身低微，口齿不清，非读书之才，但是勤奋刻苦成了他的标签，于是他成长为独当一面、收复长安的武将。在高适的身上，成长弧光熠熠生辉。但是，站在历史长河而观高适，他不过是芸芸众生中的一人。在片中，他更多被塑造成了中间人的形象。站在长安历史的中间，他是唯一一个看见盛世长安与废墟长安的人；站在诗歌发展的中间，他既与“诗仙”李白交心，又与“诗圣”杜甫交志，是连接唐诗飘逸之姿与唐诗纪实倾向的诗人。事实上，李白与高适既相似又相异，他们在少年得意之时相识，有着对长安的美好向往，却自扬州分别后，走上了各自的道路。造化造物，因缘际会，李白与高适所寻之道不同，所行之事也不同。影片将浪漫主义与历史主义的冲突置于前台，再次将出世与入世这一议题悬于二人与观众之间，同时也给出了自己的答案：以高适勇退吐蕃的叙事和携《河岳英灵集》而游四海的结局让出世与入世达成和解，即大丈夫自当如李白《侠客行》中写到的一般，“事了拂衣去，深藏身与名，”既能入世而为又能出世而行。影片中，李白亲言《侠客行》乃依高适形象而作，这也道明李白入世之心。可是时代阴影下，李白的命运早已注定，宿命论说为李白蒙上了悲情，也正是在这种情境下，高适对命运的反抗更显悲壮，对他人的悲悯也更具力量。

我很感激这些演员加入到这场冒险当中。

无疑，这应该是《无间》之后阵容最强、声势最足的卫视大剧了。

富大龙、王劲松、吴越、董洁、姚安濂、宋佳腾、孙之鸿。