同期上映的电影《回廊亭》，其市场表现也间接证明了该点。从原来千万量级的预测，如今即将迈向2亿大关。这两部影片都有相似之处，凭借精准的宣传营销，让影片真正意义上实现长线放映。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

这20年间，“阿汤哥”又将学会哪些技能，为观众带来更刺激的体验，让我们拭目以待！

桃花坞内总是“行，行，好”的鸟鸟通过毕业典礼说出心声，她对650四位成员徐志胜、汪苏泷、小辣李嘉琦、李雪琴的解读切中痛点，这种独特的“鸟式幽默”直击人心；一个人养活一个业态的汤晶媚，是名副其实的“市场强心针”；内心充满焦虑与顾忌的江疏影在桃花坞中找到了真实的自己，这段温暖的经历让她由衷感叹“这个世界既荒诞又美好”；

海外背景下的犯罪故事

演员池昌旭在3月12日举办的第16届亚洲电影大奖AFA中，获颁新世代奖。池昌旭所演出的作品从浪漫爱情到惊险动作，充满多元化的题材，加上他更跨足舞台剧、电视剧以及电影各领域，可说是相当活跃的演员，池昌旭也带著满满笑容出席了本次的颁奖典礼。