而猎聘创始人兼CEO戴科彬则是猎头行业的专业人士，他为节目提供了更加专业的行业视角，通过对第一现场任务场景的解读，让观众更加直接地看到了同理心、情绪稳定、内心驱动力等对于猎头行业的重要性。

在《了不起的夜晚》中，蒋龙特意用“逐梦演艺圈”梗来调侃，而事实上，他更希望能通过小山打破大家心中对青年演员的刻板印象与成见——想红是真的，但想演戏、演好戏也是真的：“其实大家都是为了梦想选择这个行业的，我也有过这样的经历。要先获得市场和环境上的一些认可和关注，你才可能演到一些更好的戏、你更想演的角色，这相当于是一个曲线救国的过程。”

在社会舆论场中，青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体，他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来，“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”（即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人）。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣，《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里，接受单边凝视，无法赢得社会现象级的关注。

5月26日至6月3日，“五月天”将在国家体育场鸟巢上演“2023好好好想见到你”“2023诺亚方舟10周年进化复刻限定版”双主题演唱会。以往，“五月天”来京一般会连续3天登台鸟巢，此番首次挑战鸟巢6场双主题演唱会。其中，“好好好想见到你”由他们在疫情期间在线演出的主题演化而来，此番线下的舞台呈现中，演唱会将使用绵延130米的巨型LED投影，呈现炫酷的视效，而“诺亚方舟”则是“五月天”为纪念他们登台鸟巢10周年而办。即便在京举办6场演唱会，开票时仍瞬间秒空，一票难求。

而对孙明悟，崔惠廷是有优越感的，她看不起孙明悟。

我跟韩东有相像的地方。高中毕业的他来到北京找新闻相关工作时，递的不是学历证书，而是以前写的东西。我当时找工作也是这样。材料学跟新闻学风马牛不相及。但我上大学时写了很多文章和小说，当报社看到这些敲门砖，他们也就不太在意我原本的专业，而更多地判断我的文字能力，是否足以支撑起新闻报道。