这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

刘亚仁今年将在Netflix公开电影《胜负》（导演金亨柱）、Netflix系列剧《末日的傻瓜》（编剧郑成柱，导演金镇民）中担任主要角色。《阳光姐妹淘》导演姜炯哲执导的电影《High Five》也将于今年6月上映。

15年中，我们见证了漫威电影逐步崛起，迈入辉煌，也眼见它盛极而衰，在舆论争议中不断调整和尝试。但不论何时，当我们论及MCU，总绕不开这一部电影。它是一切传奇冒险的开始，是梦想生根发芽的起源之地——

狗仔爆料

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接着，又一声巨大的爆响，发生在距离第一次爆炸100米左右的地方。