其作品《饲育》获第三十九届芥川文学奖,《性的人》《个人的体验》获新潮文学奖,长篇三部曲《燃烧的绿树》获意大利蒙特罗文学奖。其他重要作品有小说《水死》《空翻》《万延元年的足球队》,散文集《冲绳札记》等。
这部剧的导演刘新不简单,他执导的《夏天的拉花》在豆瓣享有8.1分的口碑,《暗战》、《全家福》、《幸福36计》等经典国产剧也是出自他手。
谋利,谋杀
《检察风云》由最高人民检察院新闻办公室和检察日报社作为指导单位,根据真实案例改编。检察官、全国优秀公诉人赵鹏是第一编剧。他办理过上千个案件,几百次走进法庭,积累了大量一线素材。他据此进行艺术创作,为观众揭秘了检察官的办案细节,真实还原了控辩双方在法庭上对峙的情景,展现了新时代检察官高质效办案的风貌,并且向观众进行了普法教育。赵鹏还用他的笔呈现了鲜活的职业检察官形象:他们嫉恶如仇,有勇有谋,但并不高高在上,冷若冰霜,他们真挚诚恳,幽默诙谐,也有儿女情长,是一群可敬可爱的人。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
导致陈书婷下线的那场车祸,大嫂和高晓晨这娘俩坐的可是一辆车,但是大嫂因此下线,高晓晨活蹦乱跳,都没有缺胳膊短腿。就算为了强行让高启强失去老婆,从而成长,这也实在有些突兀吧,“过山峰”这么专业的吗?精准定位车上哪一个下去?