原来徐燕时在大学的时候跟老鬼等人组了团队，专门研究导航的电脑知识。结果有一天，朋友们意外攻击陈珊的公司电脑，导致陈珊公司损失惨重。

在网络视听高质量发展论坛上，“好内容”成为讨论的关键词。在“我们的幸福生活”短视频征集展示活动优秀作品发布中，获奖作品用“视听”方式表达、以“网络”方式传递，多角度描绘“民生为大”理念，宣扬了真善美。同时，2023“我们的新征程”主题好视听作品征集展示活动开启，向全社会征集见事见人见精神、见情见理见思想、见家见国见时代的优秀网络视听作品。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

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陈氏悬疑片相较于这些影片，在类型融合上多做了非常巧妙的一步，陈思诚非常擅长在悬疑中融入喜剧、加入动作元素，将严肃缜密的推理悬疑影片润色出更加多元的色彩，不仅更加考虑到了下沉市场中的观众群体，也让电影本身拥有了更多可“出圈”的精彩桥段。

这也是这部电影的第三个结局，导演安德斯·穆斯切蒂接手这个项目后，经历了华纳高层两次人事调整，他不得不改了两次电影的结尾。