可以说,通过这部剧,深入了解三十年代南洋的历史变迁和风土人情,也是这部剧的一大看点。
“芭比们”的堕落是群体性的,重新唤醒她们,却要一个一个地团结、争取,这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然,《芭比》全片是一则粗线条的寓言,热爱芭比的中年少女闯入乐园,为了让芭比们重拾自我意识,接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议,这个高光段落是脱口秀式的金句集合,是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作,刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰:这就是游戏,这就是过家家。导演葛韦格的才华,不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果,更重要的在于,她面对“芭比进入现实”这个命题作文,反向操作,用彻底的解构完成虚构。
简单概括就是,狗血。
他们这些角色,都是一群陷入困境没有选择的人,于是在一个互相利用的夜晚,怀揣着各自的小心机上演了一幕隐藏在黑夜中的大戏。
唐诗咏的品行应该不错,不像胡定欣黑料不断。
身处信息爆炸时代,碎片化、娱乐化、营销化的信息侵占深度思考空间,但年轻人仍有对智识内容的渴求,希望以此来面对不确定的、更迭快速的世界。《青年理工工作者生活研究所》尝试对当代生活提供确定性研究,在分析和探索当下新问题的同时,也引领观众对即将成为新流行趋势的生活方式进行思考,倡导每个人都有解释生活大小问题的权利与方式,鼓励大家在生活中保持好奇心、保持思考性,用科学理性的眼光看待问题,敢于进行行动和探索。