电影《北京2022》用细致入微的方式，以聚焦个体的小视角来表现宏大叙事。陆川导演带领团队历时近3年，走遍8个国家，协同1000多位年轻电影人，记录了1000多个小时的素材，最终以故事片和记录片结合的方式交织展现出一个庞大冷峻又热血细腻的北京冬奥盛会。4月22日，影片作为北京国际电影节开幕影片进行展映，看过影片的观众都表示称赞，有评价说“电影《北京2022》，不仅仅属于北京，也不只属于奥运人，是属于这个世界所有人的共同记忆！”

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

这种整体性“突进”的尝试，在中国动画电影史上还是首次。所以在经过第二阶段类型、风格等的“极限”式探索之后，到了第三阶段，《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：杨戬》等影片尽管作为各自系列影片前作的延续，但在题材和类型上都已经呈现出相对“回撤”的艺术上的均衡性，更注重整体的协调度和完成度。

在参加蟠桃大会前，悟空的连环拷问令牛魔王发懵。

在影视圈“降本增效”的大环境下，好的本子越来越少。给到女性演员的好“饼”更是屈指可数，在主旋律电影市场的“夹击”下，双女主剧集内容参与度广，角色可涉及新人、顶流和实力派等各类女演员，因此拍“百合剧”正在成为本土女演员选择的新方向。很多当红女艺人被问到是否愿意出演“百合剧”时答案几乎都是“yes”，这一回答也印证了众海世纪（厦门）影业前面所说。海外市场其实一直不乏百合向的影视、动漫作品。如2016年上映获得韩国釜日电影奖的韩国电影《小姐》，2018年开播获得金球奖提名的美剧《杀死伊芙》等等。

国图创新副总经理、设计总监刘仲瑄在“图书馆不眠夜”直播中介绍了国图文创这一典籍活化新方式背后的巧思：典籍是中华优秀传统文化的重要载体，但由于其内容通常有很高的“阅读门槛”，很长一段时间里，这些优秀的内容都无法走近公众，为更多人熟知。